Kirjoittiko Mozart aarian päätä nyökyttävälle sopraanolle?

Väite: Mozart ei pitänyt sopraanosta, jonka pää pomppii ylös ja alas, kun hän lauloi, että hän kirjoitti aaria, jonka tarkoituksena oli saada hänestä 'poikimaan kuin kana'.

Alkuvuonna 2023 peräpeilimme ylitti huvittava kysymys Wolfgang Amadeus Mozartista, jonka aiheutti viruksen leviämä anekdootti, jonka mukaan kuuluisa 1700-luvun säveltäjä kirjoitti tarkoituksella aarian niin, että hän nolosti laulajan, josta hän ei pitänyt. 'Mietitkö, kirjoittiko Mozart todella musiikkia saadakseen laulajan näyttämään kanalta', lukija kysyi.

Se on kysymys, jolla on järkeä vain seuraavan anekdootin yhteydessä, joka on levitetty jokaiselle sosiaalisen median alustalle Facebook to Reddit vuosia, vaikkakin harvoin lähteen kanssa:



Kerran Mozartin täytyi kirjoittaa laulajalle, jota hän ei pitänyt ja joka liikutti päätään ylös ja alas nuottien kanssa laulaessaan, joten hän antoi hänelle aaria, jossa oli joukko nopeasti vuorottelevia korkeita ja matalia säveliä, jotta tämä pudisteli päätään kuin kana ja että ystäväni on pikkumainen kuin taide.

Löysimme saman tarinan muunnelmia toistuvan ammattioopperayhtiöiden verkkosivuilta, mikä antoi sille uskottavuuden vaikutelman. Esimerkiksi Opera Omaha julkaisi vuonna 2017 tämän version, joka sisältää muutamia tarkempia tietoja, mutta ei myöskään viittaa lähteisiin, otsikolla ' Tiesitkö ... Così Fan Tutte Edition ':

Ilmeisesti Mozart ei pitänyt sopraano Adriana Ferrarese del Benestä, jolle Fiordiligin rooli luotiin ensimmäisen kerran. Hänellä oli outo taipumus pudottaa leukaansa ja heittää päätään taaksepäin laulaessaan matalat ja korkeat nuotit, ja tämän tietäen Mozart päätti täyttää näyte-aariansa ('Come scoglio') jatkuvilla harmonisilla hyppyillä. Luultavasti hän nautti suuresta ilosta katsellessaan hänen pudistavan päätään 'kuin kana'.

Yrityksemme vahvistaa tarinaa etsimällä sitä tieteellisemmistä lähteistä epäonnistuivat, mikä sai meidät päättelemään, että se on usein uudelleen kerrottu, mutta todennäköisesti apokryfinen pala oopperan kansanperinteestä. Tietyt tarinan perustiedot ovat kuitenkin historiallisesti tarkkoja. Esimerkiksi Fiordiligin rooli Mozartin vuoden 1790 sarjakuvassa ' Cosi Fan tutte ' on todellakin kirjoitettu sen ajan tunnetulle diivalle, Adriana Ferrarese del Benelle.

Ferrarese (tai 'Ferraresi', kuten hänen nimensä toisinaan kirjoitettiin) tunnettiin äänestysalueestaan ​​ja dramaattisesta hohtoastaan, minkä vuoksi Mozart valitsi hänen debyyttinsä rooliin, jonka tarkoituksena oli ainakin osittain parodioida oopperasarjan käytäntöjä. ('vakava' ooppera). On totta, hänen omista kommenteistaan ​​hänestä päätellen, että Mozart ei ollut liian vaikuttunut hänen kyvyistään yleensä. Kuten musiikkitieteilijä Daniel Heartz totesi vuoden 2009 kirjassaan ' Mozart, Haydn ja varhainen Beethoven, 1781-1802 ':

Mozart ei arvostellut Ferraresen laulua tai näyttelemistä. Osallistuttuaan Dresdenin oopperaan hän kirjoitti vaimolleen primadonna Maddalena Allegrantista: 'hän on paljon parempi kuin ferrareset, mutta se ei tietenkään kerro paljoa' (kirje 16. huhtikuuta 1789).

Mutta musiikin tutkijat ovat yhtä mieltä siitä, että Ferraresen tyyli sopi hyvin säveltäjän ja hänen libretistinsä Lorenzo Da Ponten tarkoituksiin. Hän kirjoitti aaria 'Come scoglio', jossa Ferraresen hahmo Fiordiligi vannoo, että hän ja hänen sisarensa tulevat ikuisesti. pysyä uskollisena sulhasilleen. Heartz selitti:

Asian selventämiseksi Da Ponte kutsui esiin vanhan oopperasarjan valmiustilan, metafora-aarian, 'Come scoglio immoto resta' (Koska kallio pysyy tuulen ja myrskyn liikuttamattomana, tämä sielu pysyy vahvana uskossa ja rakkaudessa). Mozart vastasi sankarillisten sopraano-aarioiden parodialla, joka sisälsi useita hyppyjä korkean ja matalan välillä, matalasta A:sta keskimmäisen C:n alapuolella korkeaan B-tasoon. ... Viimeiseksi refrääniksi Mozart vaihtaa Piu Allegroon. Täällä Ferrarese/Fiordiligi sai esitellä koloratuurinsa nopeissa kolmioissa ja kestäviä sävyjä.

On tärkeää ottaa huomioon kaksi asiaa, joita Heartz teki ei sanoa: Hän ei sanonut, että Mozartilla oli 'äärimmäinen vastenmielisyys' Ferrareselle (toisin kuin jotkut anekdootin versiot), ja vaikka Mozartin selvä tarkoitus 'Cosi Fan Tutte' -elokuvassa oli parodioida oopperasarjan konventioita, Heartz ei sanonut tai viittaavat siihen, että Mozart aikoi valaista Ferraresen fyysisiä tapoja.

Toinen musiikkihistorioitsija, Bruce Alan Brown, väitti kirjassaan ' W.A. Mozart: Cosi Fan tutte ' (1995), että Mozartin parodistinen tarkoitus ulottui laulajan itsensä pilaamiseen, mutta viitaten hänen äänialueeseensa, ei liikkeisiinsä:

Fiordiligi ottaa johtoaseman tunkeilijoiden torjunnassa ja varoittaa heitä häpäisemästä sydäntään, korviaan ja tunteitaan; hän ja hänen sisarensa ovat uskollisia kihlatuilleen kuolemaan asti. Mutta Mozart heikentää hänen lausumiaan laajentamalla lauluhyppyään parodiaksi – Ferraresestä itsestään (joka tunnettiin laajasta valikoimastaan) ja Salierin äskettäin ilmestyneestä oopperasta, jossa hän oli esittänyt tämän lahjan.

Brownin mukaan Mozart parodioi Ferraresen antamalla hänelle liioiteltuja lauluhyppyjä 'sopimattomissa tilanteissa':

Ominaisuudet, jotka sopivat Ferrareselle wieniläisen ohjelmiston tärkeimpiin rooleihin – hänen ketteryytensä passage-työssä ja voimakas alarekisteri – saivat hänet alttiiksi pilkan kohteeksi, kuten silloin, kun Mozart antoi hänelle koloratuuripurskeen paksussa kokoonpanotekstuurissa (nro 13, Finale I), tai liioiteltuja hyppyjä rekistereiden välillä sopimattomissa tilanteissa (ennen 'Come scoglioa' ja sen aikana).

Brown ja Heartz eivät maininneet mitään Ferraresestä, joka 'heippasi päätään' esiintymisen aikana, tai Mozartista, joka kohdistaa tämän ominaisuuden pilkkaamiseen.

Toisen kirjailijan Dan Marekin puoleen, joka itse on taitava ammattitenori ja laulunopettaja, huomasimme, että versio tuosta anekdootista esiintyi hänen vuoden 2016 kirjassaan. Alto: Bel Canton ääni ', kehystetty lainaukseksi edesmenneeltä brittiläiseltä musiikkikriitikolta William Mannilta.

William Mannilla on mielipide Mozartin huumorintajusta näiden lauluvoimistelujen suhteen:

Ilmeisesti tunnistettiin, että nämä hirviöhypyt olivat erikoistehoste, joka oli toistettava silloinkin, kun laulaja ei ollut Adriana Ferrarese, joka ylpeili laajasta laulukompassistaan. Mozart ei välittänyt hänestä, ja koska hänen vaadittiin esittelemään tätä erikoisuuttaan, hän sai hänet paljastamaan vaihteistonsa päästä rintakehään ja takaisin mahdollisimman väkivaltaisesti. Sanottiin myös, että Mozart soitti Ferraresen tekniikalla, jossa hän kaatoi päänsä matalia säveliä varten ja heitti sen takaisin huippurekisteriään varten, jotta hän näyttäisi näissä tahoissa yhtä hyvin kuin kuulostaisi arvokkaalta.

Huomaa kuitenkin, että Marek esipuhui kohdan kutsumalla sitä Mannin 'mielipiteeksi' ja Mann aloitti 'päänpoisto'-anekdootin sanoilla 'Sanottiin myös, että...' Eli Marek lainasi Mannia ja Mannia. ei maininnut mitään lähdettä erityisesti toistaen anekdoottia ikään kuin se olisi vahvistamaton juoru.

Tutkimuksemme, joka ei välttämättä ollut tyhjentävä, ei vienyt meitä tätä lähemmäksi väitteen lopullista lähdettä – mikä ei tarkoita sitä, että voisimme päätellä tarinan olevan väärä, mutta kaikki seikat huomioon ottaen ja kunnes lisätodisteet osoittavat toisin, luokittelemme sen 'todistetuksi'.

Lähteet

Brown, Bruce Alan. W. A. ​​Mozart: Cosi Fan tutte . Cambridge University Press, 1995.

Joten fani kaikki | Mozartin ooppera | brittiläinen . https://www.britannica.com/topic/Cosi-fan-tutte-opera-by-Mozart. Accessed 10 Feb. 2023.

Heartz, Daniel. Mozart, Haydn ja varhainen Beethoven, 1781-1802 . W. W. Norton & Company, 2009.

Marek, Dan H. Alto: Bel Canton ääni . Rowman & Littlefield, 2016.

Opera Omaha | Tiesitkö... Così Fan Tutte Edition . https://www.operaomaha.org/blog/did-you-know-cosi-fan-tutte-edition. Accessed 10 Feb. 2023.